中村登是與木下惠介同期的日本巨匠,後期才建立風格,故海外極少曝光。他擅寫人物歲月中飄搖,如詩意境亦如詩深邃,代表作就是《夜之片鱗》。中村百年誕辰,日本印了全新拷貝,驚現《花樣年華》之前,已有如此相近風格。平行兩時空:芳江19 歲,戀上黑社會...
《夜之片鳞》属于可以全家一起讨论的那种作品,不同年龄段关注点不同,但都能找到共鸣点。
这部夜之片鳞最大的问题就是严重注水,明明一集能讲清楚的故事非要拉长到好几集。中间大段大段的无效对话和慢镜头让人昏昏欲睡,每次感觉剧情要推动的时候又给你来一段回忆杀,把节奏打得稀碎。我能理解制作方想要盈利的需求,但这样不顾观众感受地拉长集数,最终伤害的只会是自己的口碑。建议后期出一个精编版,把无效内容全部删掉,观感一定能提升好几个档次。
最后一幕的反转让我直接从沙发上坐了起来,完全没想到会是这样的结局。但仔细回想,前面每一个看似不起眼的细节其实都是伏笔,导演早已在不经意间把所有线索都铺好了,只是我们被巧妙地引导向了另一个方向。这种被彻底震撼然后又恍然大悟的感觉,正是优秀悬疑类作品最大的魅力所在。结尾之后我又倒回去看了几个关键片段,才发现每一个镜头都不是无意义的。
《夜之片鳞》在1964年一众作品里挺突出,制作水准在线,服化道和场景质感都看得出预算花在刀刃上。
这个题材本身是非常有潜力的,完全可以拍出一部深刻有力量的作品,但最终呈现出来的效果只能用"暴殄天物"来形容。编剧似乎完全没有理解这个题材的核心价值在哪里,做了一个最平庸最安全最没有灵魂的处理。所有的冲突都被软化处理,所有的尖锐问题都被巧妙避开,最后变成了一部不痛不痒的流水线产品。
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